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使用爽度：★★★★☆

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完整產品說明

品牌名稱

材質

• 不鏽鋼

商品規格

• 品牌：美國CYPRESS
  材質：金屬+橡膠
  尺寸：18*10*2cm
  產地：中國(美國品牌設廠)
  內容：2入組

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熱點新知搶先報

... 【定窯白釉盒】 定窯白釉盒，唐，高6.9厘米，口徑9.8厘米，足徑5.4厘米。 　　盒呈圓形，上下子母口扣合，直壁，蓋頂隆起，腹下內收，圈足。胎壁較厚，胎質堅硬。里外施白釉，釉色潔白，釉面瑩潤。 　　此盒為典型的唐代定窯產品。定窯遺址位於河北省曲陽縣，燒瓷始於唐而終於元，時間長達六七百年之久，產品尤以白瓷而聞名。 　　唐代瓷盒以圓形為主，多為素麵，至晚唐、五代時盒面多刻劃花紋，器足漸高外撇。至宋時瓷盒形制呈多樣性。瓷盒在唐代主要為日用器，多用於盛放婦女化妝品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有藥盒、鏡盒或專門盛放香料之盒。 ... 【花瓷罐】 花瓷罐，唐，高21.2厘米，口徑7.9厘米，底徑9.1厘米。 　　罐撇口，短頸，溜肩，腹略鼓，腹下收斂，近底處深刻弦紋一道並微撇，平底。通體施黑褐色釉，施釉不到底。罐身飾以3個連續的藍色大斑塊。 　　此罐釉色烏亮，襯托著天藍色不規則大片葉狀塊斑，鮮明活潑，類似這樣完整的器形，在同類作品中較為少見，系河南魯山窯所產花瓷中的精品。 花釉瓷在古代文獻中稱「花瓷」，是唐代瓷器工藝的新創造，燒造花釉瓷器的窯址主要分布在河南省，目前已知，河南魯山、內鄉、禹縣、郟縣窯等均燒造花釉瓷器。此外，在山西交城也發現燒造花釉瓷器的遺址。花釉瓷是用含兩種不同金屬氧化物呈色劑的釉料，在坯體上兩次施釉，高溫燒成。其特點是在黑釉、黃釉、天藍釉或茶葉末釉等地上，飾以天藍或月白色斑塊，多少不等，或規整，或飄灑。或深色釉襯出淺色斑，或淺色釉地上飾以深色斑塊，互為襯托，頗為醒目。 ... 【三彩鳳首壺】 　　三彩鳳首壺，唐，高33厘米，口徑5.7厘米，底徑10.4厘米。 　　壺口呈鳳頭狀，細頸，扁圓形腹，高足外撇，平底。通體施綠、褐、白等釉，底足無釉。一側置曲柄。腹部形成兩面開光體，採用塑貼裝飾技法，一面為人物騎馬射箭圖，一面為飛翔的鳳鳥圖。 　　此壺造型巧妙，塑貼技法使畫面具有淺浮雕效果，物象鮮明突出，線條流暢，色彩鮮艷華麗，堪稱佳品。 　　鳳首壺在初唐時即開始流行，是唐三彩陶器中常見的器形，它與同時期另一種常見的雙龍柄壺一樣，明顯具有波斯薩珊式器物造型風格。這種巧妙地把外來文化與傳統民族藝術結合起來的裝飾手法，是唐三彩造型上的創新。 ......... 【三彩臺座】 　　三彩臺座，唐，高7.5厘米，面橫14厘米，面縱11厘米，足橫14厘米，足縱11厘米。 　　座面和底部造型一致，呈海棠花式，上下出沿，座面中心刻劃寶相花圖案。器座的面與底之間由8個向外突起的寶瓶相承，上、下各有一周圓形鏤空。通體在深綠、褐黃、白色釉面上，以凸起的珍珠狀圓點作輔助裝飾。釉汁厚潤，有向下流淌的痕跡。 　　此件三彩鏤空臺座雖然是一件明器，但製作相當精美，不僅釉面異常華麗，而且採用鏤空及珍珠地裝飾，使器物裝飾性更強，是一件十分成功的唐三彩藝術傑作。 ... 【白釉雙龍耳瓶】 　　白釉雙龍耳瓶，唐，高42.7厘米，口徑10厘米，底徑10.9厘米。 　　瓶盤口，細長頸，溜肩，腹部豐滿，至脛處漸收。頸上突起5道弦紋。口沿與肩之間有兩個對稱的龍形柄高聳直立，龍頭探進瓶口銜住口沿。胎極白。施半截白釉。 　　此瓶以造型的空間虛實以及輪廓線的自然和諧見長，對稱的龍形柄與口、肩相連所形成的虛實對比，於渾厚質樸中洋溢出俊俏與嫵媚，圓滑的曲線與折角處分明的稜角有機結合後，又於剛健挺拔中透出協調柔和的韻律美。器身施白釉，更顯高貴典雅。這種瓶的形制受到了外來文化的影響，在融進本民族的文化特色後，端莊典雅的形體一展大唐盛世的神韻。 　　雙龍耳瓶是唐代流行的瓶式，除白釉外還有青釉、唐三彩等品種。 ... 【青釉四足罐】 青釉四足罐，唐，高7.8厘米，口徑4厘米，足距6.3厘米。 　　罐直口，豐肩，直腹，腹下部斜收至底，平底。自肩至底凸起四個條形裝飾，下接四獸足。胎體厚重，露胎處呈灰白色。里滿釉，外部施釉不到底。釉色淡青。 　　此罐造型規整，釉面勻凈。其四個條形裝飾及獸足是越窯青瓷中少見的裝飾手法。 　　在唐代，南方以燒制青瓷為主，其中的代表是越窯。其歷時悠久，在唐代為全國之冠。越窯的制瓷作坊集中在浙江上虞、餘姚、寧波等地。產品胎質細膩，釉質均勻，渾厚滋潤，品種繁多，有「如冰似玉」之譽。 ...... 【青釉八棱瓶】 青釉八棱瓶，唐，高22.5厘米，口徑1.7厘米，足徑7.2厘米。 　　瓶通體呈八棱形，直口，長頸，溜肩鼓腹，腹以下漸收至底，圈足。胎體呈灰白色。釉面明亮，釉色青綠，猶如一汪湖水。瓶體凸棱部位釉色淺淡，更增加了器形的美感。此瓶在裝飾上頗具匠心，瓶類多為圓形，此瓶則呈八棱形，且頸、肩相接處有三條凸棱，可謂與眾不同。 　　此物的用途是做洗手用的凈水瓶。 　　在唐代，制瓷業達到了一個歷史高峰，出現了」南青北白」的局面，南方以越窯的青瓷為代表，北方則以邢窯的白瓷著稱。當時越窯生產規模龐大，產品備受世人青睞，許多文人紛紛吟詩作賦讚美它。唐人陸羽撰《茶經》，形容越窯青瓷「類玉」、「似冰」，並把越窯列為唐代諸窯之首。詩人陸龜蒙則有「九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來」之句，把越窯青瓷比作千峰翠色，蒼鬱蔥蘢，沉靜深遠，形象地表達出越窯青瓷所蘊含的藝術魅力。 　　1987年陝西扶風法門寺唐代地宮出土了14件唐代越窯青瓷，同在地宮出土的衣物帳碑上將這些越窯瓷器明確記載為「瓷秘色」。其中一件與此件八棱瓶相同，因此這件越窯青釉八棱瓶亦應屬於秘色瓷。 ... 【三彩杯盤】 　　三彩杯盤，唐，承盤：高3.1厘米，口徑21.8厘米，足距14.2厘米。杯：高3.3厘米，口徑6.5厘米，足徑3.3厘米。 　　杯盤由承盤、六個小杯和一個小罐組成。承盤為敞口，坦底，下承以三短足。盤內置小杯環繞中心小罐。盤外壁及杯、罐器身施黃、白、綠等色釉，釉色鮮亮亮麗，盤內無釉。 　　此套杯盤應為飲具，是用來隨葬的明器，是唐代現實生活細節的一個再現。 　　這種樣式的飲具在唐代頗為流行，承盤上的小杯五至七個數目不等。它的出現反映出唐代制陶工藝的水平。由於唐三彩的胎泥具有良好的可塑性，因此其成型方法較為豐富，主要有粘結法（捏塑法）、輪製法和模製法等。一些方形或長方形器物多是用泥片粘結而成，如陶枕之類。圓器常採用輪製法。人物塑像則採用模製法。此套杯盤即以輪製法製成。輪製法在原始社會大汶口文化晚期就已出現，良渚文化和龍山文化後期曾普遍採用。其作法是將泥料放在轉動的輪盤上，借其快速轉動力，用手提拉，使之成型。輪制陶器的器形規整，厚薄均勻，器表和內部一般留有平行螺旋紋（使用築模法則沒有螺旋紋）。 ... 【三彩胡人牽駱駝俑】 　　三彩胡人牽駱駝俑，唐，駱駝高70厘米，長51厘米，傭高68厘米。 　　俑白色陶胎，面部敷粉畫彩，身施黃、綠、白三色釉。深目高鼻，胡人形像。頭戴折沿尖頂帽，身穿窄袖長袍，領口外翻，內著半臂，腰後系一包袱，下著裙，足蹬長靴。雙手握拳，姿勢呈拉韁繩狀。駝俑為雙峰駝，上有氈墊，周身以黃釉作為主色調。駝首上昂，張嘴作嘶鳴狀。腰身略長，四腿直立於長方形托板上。 　　這組唐三彩俑比例和諧，神情準確。 　　「胡人」是古代漢人對西北少數民族的稱呼，並擴而大之，涵蓋中亞、西亞等少數民族與國家。由長安通向中亞、西亞以至於阿拉伯的絲綢之路是中國對外交通、貿易的重要紐帶，唐代時這條商路更加繁榮，商隊絡繹不絕。駱駝是商客的坐騎，也是託運物資的工具，被稱為「沙漠之舟」。墓中以胡人牽駝俑作為隨葬品，是對唐代現實生活的生動反映。 ... 【耀州窯茶葉末釉注子】 耀州窯茶葉末釉注子，唐，高17.6厘米，口徑10.8厘米，底徑9.1厘米。 　　注子撇口，短頸，碩腹，平底。短粗流，曲柄寬扁。施茶葉末釉，近底處無釉，釉層勻凈，肥厚而潤澤。 　　此器形制規整，造型飽滿，具有十分鮮明的時代特徵。 　　唐代耀州窯以燒青釉瓷與黑釉瓷為主。同時還燒造一種鐵、鎂結晶釉，類似茶葉末色澤，故稱「茶葉末釉」。 　　注子亦稱「執壺」，是古代酒器而非茶壺。盛行於唐中期至宋代。 圖片來源於網絡、故宮博物院等；文章內容參考自網絡、書籍；若有侵權，請告知，我們將儘快刪除。

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